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It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website. One such lady, to whom he showed a devotion founded in chaste aesthetic appreciation of her charms rather than genuine desire, was allegedly shot in both buttocks by her enraged husband during a far-from-uncommon in flagrante encounter.

In Hahn had met Marcel Proust three years his senior. This may well have enhanced the flair with which Hahn wrote his books of personal reminiscences, these being enlivened in any case by his encounters with celebrities in many walks of artistic life.

Hahn wrote extensively as a music critic and maintained a prolific correspondence with his family and many friends. As an author, in he published La grande Sarah , a tribute to his friend and idol, Sarah Bernhardt, on which he had worked for nine years.

Endowed with easy linguistic ability through his parentage and childhood migration to Europe, he travelled widely in Italy, Russia, Austria, Germany and Egypt.

He died on 28 January after a short illness, an attractive and mostly sunny personality but still missing keenly the intellectual fulfilment of his two-year romance with Proust a full half century earlier.

It shares its relatively uncommon key of F sharp minor with a fine example by his senior American contemporary, the demurely self-styled Mrs H H A Beach.

Its compactly arresting first theme is strikingly close in all particulars to that which opens the First Piano Concerto of another contemporaneous figure, the Swedish composer Adolf Wiklund.

Its opening is fresh, agreeably direct and completely without preamble. The music—and in particular its fleet-footed but economical piano part—has a deft, lucid mobility and an economy of rhetorical gesture far less easy to achieve than it sounds.

A memorably successful second subject gives place to resourceful examination of both principal ideas. F sharp major expansiveness asserts itself late on in the movement, only to be subverted by the almost tongue-in-cheek terseness of a final return to the minor.

The slow second movement presents a soulful, song-like theme in C sharp minor. This movement remains predominantly introverted, ostensibly heading towards a climax but then relaxing into the idyllic retrospection of an unexpected F major episode ushering in a change of time signature.

The movement reaches an unhurried conclusion in the key of C sharp major. This, in studiedly perverse combination with the homespun wistfulness of the initial conception, seems almost to suggest the improbable intrusion of some synthetically conceived public school song.

Soon the main theme burgeons momentarily in E major. The thematic material of the first movement now becomes more prominent. This, however, is not allowed to gain ideas above its station, and nor are we as near the end of the work as its appearance seems to suggest.

A recapitulation beset by agreeable sleights-of-hand extends the canonic and other possibilities of the music in an F sharp major coda which is in no hurry to end the proceedings but which, thanks to the memorably distinct nature of the principal themes, never threatens to outstay its welcome.

The meeting point between the two may perhaps best be provided by these words, not easily attributable to one rather than the other:.

These words were spoken by Hahn in a series of lectures on singing, given just before the Great War broke out. It is possible to imagine Vierne echoing them as it ended, and even to hear him doing so as he mourned his son in the pages of his Piano Quintet.

La Grande Guerre est imminente. Nur wenige Werke sind mit einem so eindeutigen verbalen Hinweis auf ihre emotionale Befindlichkeit versehen.

Komponisten wie die genannten machen es uns auf heimtückische Weise leicht, auf der prekären Grundlage einer angeblichen Kluft zwischen Religiosität und Weltlichkeit Emotion in bestimmte Typen aufzuteilen.

Die schmerzliche Eindringlichkeit seines eigenen Klavierquintetts liefert dafür den Beweis. Louis Victor Jules Vierne wurde am 8.

Oktober als einer von drei Brüdern in Poitiers geboren und neun Tage später in der Kathedrale Saint-Pierre getauft. Zunächst verwirrt und dann hingerissen glaubte Vierne, eine verwandte Seele gefunden zu haben.

Es folgte die Heirat. Der Tod seiner Schwiegermutter hatte weitere Belastungen mit sich gebracht, indem er die beiden jüngeren Geschwister seiner Frau seinem Haushalt angliederte.

Viele Jahre zuvor hatte er seinen Vater und einen geliebten Onkel verloren. Am Er war davon noch nicht ganz genesen, als er von Typhus befallen wurde.

Durch seine Blindheit und diese zusätzlichen Nöte immer weiter in seine innere Welt getrieben und von seiner Familie isoliert, scheint Vierne den Verfall seiner Ehe kaum wahrgenommen zu haben.

Vierne zog sich in das Haus seiner Mutter zurück, die ihn bei der Erziehung seines ältesten Sohns tatkräftig unterstützte.

Guilmant war am Pariser Konservatorium Professor für Orgel gewesen. Es sollte noch schlimmer kommen. Er starb am 7. September mit knapp zehn Jahren, was zu einem qualvollen Zusammentreffen zwischen den entfremdeten Eltern führte, die beide von Trauer verzehrt wurden, aber nicht imstande waren, sich gegenseitig zu helfen.

Schon am nächsten Tag nahmen sie erneut Abschied voneinander. Der Erste Weltkrieg zeichnete sich ab. Notre-Dame war beschädigt, und es hielt ihn nicht viel in Paris.

In der Schweiz, wohin er sich in den letzten zwei Kriegsjahren zur weiteren Behandlung seiner Augen begeben hatte, erreichte ihn die Nachricht vom Tod seines einzigen verbliebenen Sohnes Jacques, der mit siebzehn Jahren an der Front gefallen war.

Allein, fast völlig erblindet und von unzähligen Tragödien gebeugt stürzte er sich in die Arbeit an dem Klavierquintett für seinen Sohn.

Das Quintett ist in drei enormen Sätzen angelegt. Das Hauptthema wird in einzelnen Zellen ausführlich ergründet, ehe die Streicher im Seitenthema eine weitere, nun polyphone Erkundung neuer Möglichkeiten zum Sequenzieren vornehmen.

Ein herannahender Höhepunkt wird abgebrochen, woraufhin die Bedrohlichkeit der ersten Phrase des Werks in abgeschwächter Form wiederkehrt, indem sie erneut aus der Tiefe emporsteigt.

Noch einmal wird eine gewaltige, dem Höhepunkt zustrebende Passage durch das Seitenthema abgeschnitten, das diesmal vom Klavier über Streicherfiguration auf Triolenbasis artikuliert wird.

In diesem Fall führt rhapsodische Weiterführung zu einer dolce bezeichneten Reprise, die besonders ergreifend polyphon gestaltet ist.

Der Satz endet auf einem stillen C-Dur-Akkord. Der zweite Satz stumpft mit seiner trancehaften Beschwörung uralter Erinnerungen die scharfe Klinge der Trauer ab.

Nach einer Weile bricht das Klavier aus dieser Innenwelt aus und bewirkt damit insgesamt ein jähes Ausrenken.

Diese steigern sich teils über invertierte Abwandlungen des Themas, mit dem das Werk beginnt bis zum monumentalen zentralen Höhepunkt, wo Vierne dem Vorbild von Francks Quintett mit zutiefst qualvoller Musik entspricht.

Eine Reprise der einleitenden Passage präsentiert zunächst melodische tiefe Sreicher vor tönenden Klavierakkorden und diskreten Arabesken der Geigen.

Die ausgedehnte Introduktion zum dritten und letzten Satz beginnt mit schmerzhaft stechenden Akkorden des Klaviers und einer distanzierten Erwiderung der Streicher, die sogleich in verzweifelnde Mattigkeit zurücksinkt.

Die folgende Solopassage des Klaviers erinnert wiederum stark an Frank Bridge, diesmal jedoch an den Bridge der herben Klaviersonate von — Auch sie gedenkt eines Kriegstoten Bridges Freund und Komponistenkollegen Ernest Farrar und läuft damit auf eine leidenschaftliche Verurteilung allen menschlichen Konflikts hinaus.

Es ist bewegend, die scheinbar zufällig zustandegekommene teilweise Übereinstimmung des musikalischen Vokabulars dieser beiden zugleich reservierten und innerlich aufgewühlten Männer zu spüren, während sie darum rangen, angesichts der Weltereignisse, die über sie hereinbrachen, ihren ideologischen bzw.

Die häufige Ambivalenz burlesker und alptraumhafter Eigenheiten wird auf durchaus vorhersehbare Weise aufgelöst, wenn der Mittelabschnitt in geisterhafte Stille versinkt.

Nun weicht der vorherrschende moto-perpetuo-Rhythmus zurück und bildet den Hintergrund für eine klagende Reprise des Seitenthemas aus dem ersten Satz vor der jetzt wieder dahineilenden Begleitung in seinem ursprünglichen bedächtigen Tempo dargeboten.

Vierne zeigt sich der Herausforderung mit mehreren geschickten harmonischen Umformungen gewachsen. Der aber sollte sich für diesen tragischsten aller Komponisten leider als prophetisch erweisen, denn ihm stand noch ein Schicksalsschlag bevor, der allem Anschein nach letztlich noch schrecklicher war als alle vorangegangenen.

Trotz Edouard dem er nie so nahegestanden hatte fühlte sich Louis nun allein auf der Welt, scheinbar ein gebrochener Mensch.

Ein kurioses Detail ist sein Geburtsjahr, das oft fälschlich als angegeben wird. Der Fehler geht, wie es scheint, auf seine Militärpapiere zurück.

Dagegen geben Hahns Geburtsurkunde und sein Taufschein als Geburtsdatum den 9. August an. Hahns jüdischer Vater Carlos zog von Hamburg nach Caracas und heiratete eine katholische Venezolanerin.

Reynaldos Muttersprache war also streng genommen Spanisch. War es schön? Die Stimme war nichts besonderes, … doch von einer wunderbaren Intelligenz beherrscht.

Er sang, wie wir atmen—aus Notwendigkeit. Hahn, offenbar allseits beliebt, war ein gutaussehender dunkelhäutiger Mann, ein extravaganter Homosexueller, dessen galante—wenn auch unbekümmert durchschaubare—Attitüde männlicher Aufmerksamkeit alternden Diven schmeichelte und Kurtisanen amüsierte von der Lebenseinstellung her war man in Paris seinerzeit erheblich toleranter und gelassener als in England.

Die Beziehung entwickelte sich zur leidenschaftlichen Affäre, ehe sie in eine enge Freundschaft überging, die bis zu Prousts Tod im Jahre andauerte.

Möglicherweise wurde dadurch das Flair gesteigert, mit dem Hahn seine in mehreren Bänden erschienenen persönlichen Erinnerungen niederschrieb, die seine Begegnungen mit Berühmtheiten aus vielen Bereichen des Kulturlebens ohnehin lebendig und interessant machen.

Als Autor veröffentlichte er La grande Sarah , eine Huldigung an seine verehrte Freundin Sarah Bernhardt, an der er neun Jahre lang gearbeitet hatte.

Er wurde als Dirigent und besonders als einfühlsamer Interpret der Opern Mozarts bekannt. Hahns Klavierquintett entstand und wurde im folgenden Jahr veröffentlicht.

Es hat seine relativ ungewöhnliche Tonart fis-Moll mit einem gelungenen Werk seiner älteren amerikanischen Zeitgenossin gemeinsam, die sich bescheiden nur Mrs.

Beach nannte. Sein kompaktes, auffallendes Hauptthema weist bemerkenswerte Ähnlichkeiten auf mit jenem zu Beginn des Ersten Klavierkonzerts eines weiteren Zeitgenossen, des schwedischen Komponisten Adolf Wiklund.

Der Anfang ist frisch, angenehm direkt und kommt völlig ohne Präambel aus. Ein ausgesprochen gelungenes Seitenthema gibt einfallsreicher Erkundung der beiden wesentlichen Motive Raum.

Der langsame zweite Satz präsentiert ein seelenvolles, sangliches Thema in cis-Moll. Dieser Satz bleibt weitgehend in sich gekehrt—er strebt vorgeblich einem Höhepunkt entgegen, gibt sich statt dessen aber der idyllischen Rückschau einer unerwarteten F-Dur-Episode hin die zu einem Taktwechsel führt.

Genau besehen vermittelt sie schlauerweise den irreführenden Eindruck eines weit episodischeren und bescheideneren Strukturkonzepts, als in Wahrheit hier vorliegt; ein ähnliches Ziel verfolgt die Schumannsche Klarheit des in der folgenden Episode stattfindenden Dialogs zwischen melodischen Klavieroktaven und unterbrechenden Streicherharmonien.

Bald erblüht das Hauptthema kurz in E-Dur.

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Fra Wikipedia, den frie encyklopedi. Omdirigert fra Kurtise. Kategorier : Kurtisaner Prostitusjon.

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